德里达：有关视觉和触觉的笔记
德里达的。首先承认自己没读懂，然后再来瞎说点想法吧。德里达笔下的盲者是观看/知识的主体的反题。他要用其他感官代替视觉，或者说，他要将各种感官的交织的关系挖掘出来，以批判启蒙运动以来感官的分裂。指尖张开一只没有眼皮的眼，探寻，刻画，留下痕迹。放弃视觉的探寻与期遇，对知识和权力的搁置，跨越一切切割感官的界限。这只手还有一只耳朵，聆听未及的和已经来临的威胁，把它们变成记忆。触觉是对记忆的刻画，对永远来不及定睛看的象的捕捉，画的动作是盲人探寻的手，对记忆的残骸碎片式的整合。在德里达这里，没有可供观看和模拟的总体性景观，画是反透视的(aperspective)，盲目的，它不看，只做一双期遇的手，没有全然把握的欲望。
在谈到在面对一张白纸的下笔时，他提到那种无法追溯模特形态的犹疑感。”似乎，正当我要下笔，我已然看不到对象了。因为它立刻逃逸，脱离出视线。……只要它仍在我面前，它便违抗着我，像是通过光的散发，产生了一种它保留给我的不可见性，一个某种将我选中的黑夜。“
超现实主义画家Max Ernst曾经也对视觉有一些独特的见解，他要我们闭上眼睛，用内在的眼看，内在的眼是主体和客体的相遇，是对自动主义和机遇的向度的生发。他说面对白纸，他有一种处女情结，下不了笔的焦虑感。虽然和德里达所言的那种抵抗视觉的对象不同，我们也同样看到一种对对象的不安，这种不安让Max Ernst迫不得已放弃了视觉性的画法。他要用一双期遇的手来画，法语所谓的frottage，擦印画法。
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Max Ernst – La Forêt Pétrifiée
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